柏林伊斯兰艺术博物馆
地毯之旅
柏林伊斯兰艺术博物馆
柏林伊斯兰艺术博物馆拥有世界上最高质量的地毯收藏之一，是国际研究和科学修复的中心。博物馆的领先地位源于其100多年来的研究与收藏积淀。
艺术史学家及博物馆专家威廉·冯·博德（Wilhelm von Bode，1845-1929）是现代早期东方地毯的主要收藏家之一。1905年，当他将自己的地毯收藏捐赠给新成立的柏林皇家收藏馆伊斯兰艺术部时，他通过建立现今伊斯兰艺术博物馆的创始藏品，实现了自己的梦想。当时，他也反驳了那种认为伊斯兰艺术仅仅是德国工艺美术模型的流行观点。相反，博德坚持主张欧洲艺术与伊斯兰艺术之间存在紧密的联系，这一理念至今仍引起共鸣。
许多地毯在第二次世界大战中被毁。随后，员工们拯救并重建地毯收藏的热情与意志力克服了这一创伤。展厅展示了伊斯兰艺术博物馆地毯收藏的历史、修复实践和发展历程。
“当我结束在柏林伊斯兰艺术博物馆的地毯之旅时，我内心对这些永恒文物的复杂之美和文化意义产生了深深的敬意。这些地毯凭借其丰富的历史和象征性的图案，成为了伊斯兰艺术持久遗产的见证。参观这座博物馆不仅仅是在其展厅中穿行，更是一次穿越数世纪艺术表达、工艺技巧和文化交流的旅程，这一切都编织在这些非凡地毯的纤细纤维之中。”——哈坎·卡拉尔（Hakan KARAR）
这条地毯是柏林馆藏中最著名的地毯之一。早在1871年，威廉·冯·博德就为画家海因里希·冯·安格利（Heinrich von Angeli）购得了它，但直到1905年，博德才从其继承人手中买下并捐赠给了博物馆。冯·安格利和他的几位同行曾多次在地毯上进行描绘。这条地毯的魅力在于其色彩的深度、高而致密的绒头以及羊毛令人印象深刻的光泽。在深蓝色底色上，两个红色底色的拱肩由一条坚实的白线隔开，形成壁龛的形式。不同寻常的是，这两个拱肩在顶部交汇。壁龛下半部填充着浅蓝色的云纹带，其弧线中的一朵大花形成了一个定点。这种云纹带让人联想到所谓的“锁孔”地毯或贝利尼（Bellini）地毯中的界限。它们通常呈棱角的拱形，与礼拜前进行仪式净身所需的喷泉联系在一起。由于花朵呈现出波斯风格、云纹带源于东亚文化，以及使用了下陷经线，这条地毯曾一度被认为产自波斯。然而，不仅是其色彩搭配和对锁孔母题的引用，对称结的使用也支持其产地为土耳其。
馆藏奖章乌沙克（Ushak）地毯：
这条17世纪的奖章地毯产自安纳托利亚中部，年代约在1500-1550年。代尼兹利北部的乌沙克镇可能是最重要、最著名的地毯中心之一。现存有16世纪的地毯，可以在多家博物馆中看到。在17世纪，大量的乌沙克地毯被制作并供应给欧洲的皇室，通常融入了族徽；许多基督教堂，不仅在特兰西瓦尼亚，都经常装饰有大型的地毯。根据其结构和图案，乌沙克地毯有几种类型：星形乌沙克、奖章乌沙克、“鸟”地毯（带有白色背景，名称源于底色纹样的形状），以及“如意宝珠”（Chintamani）地毯（通常带有白色背景和三球图案，主要与云纹相关）。
馆藏龙凤地毯：
这条碎片化的地毯是目前已知的奥斯曼帝国早期最重要的动物地毯之一。两只高度风格化的动物——龙和凤凰，在黄色背景下的两个八角形空间内博弈。凤凰从上方俯冲向龙。下侧八角形框内的图像比上侧更清晰。外边框由半棕榈纹卷草组成，两侧以小玫瑰花边为框。原始边框在左右两侧似乎缺失了。这条地毯最初的形状可能更为宽大，具有更多的八角形隔间。这使其更类似于绘画中复制的动物地毯。龙凤纹样起源于中国（黄色在中国被视为君主之色），随着蒙古人的到来，于伊斯兰历7世纪/公元13世纪引入伊斯兰艺术，这一点从其在各种材质制成的多件艺术品上的普遍存在得到了证明。
馆藏开罗奥斯曼地毯：
这条羊毛地毯展示了一个带有重复大花卉的主边框，环绕着广阔的装饰面，上面饰有重复的“如意宝珠”图案——这是奥斯曼宫廷中流行的珍珠状斑点。中心位置有一个圆形奖章，其顶部和底部带有类似鸢尾花的纹样，形成了垂直轴线。中心奖章加四个角落四分之一奖章的设计被认为源于装饰性书籍装订。虽然展示了土耳其设计，但这条地毯的技术和材料却是埃及风格，反映了16世纪奥斯曼作坊中埃及地毯工匠的存在。一种所谓的“雷电”符号覆盖了地毯的整个底面。在这种背景下，出现了一个单一的、扇形的中央奖章和四个角落装饰。边框尤其引人注目。主边框具有双重蜿蜒的卷草纹，其中一个装饰着玫瑰花，另一个装饰着棕榈花。
ART00147 马穆鲁克祈祷毯 馆藏品
这条地毯通过其设计表明它属于祈祷毯一类。内部区域装饰有一个红色的拱形米哈拉布（礼拜龛）。在壁龛前方放置了一个从上方俯视的水盆，从中生出一棵带有绿色叶子的小树，以半抽象的设计和精细的线条呈现。树的中心融入了一个带有把手和短嘴的黄色小壶。这个壶可能与《古兰经》第五章第八节有关，该章节提到了祈祷前进行净礼的义务。在米哈拉布拱门的角落可以看到绿色的八角编织星。米哈拉布上方是一个充满棕榈树和柏树的矩形空间。两条边框环绕着内部区域。装饰性的云纹带填充了较窄的边框。这种云纹带自伊斯兰历9和10世纪/公元15和16世纪以来一直是奥斯曼艺术的常见特征，且起源于中国。在这张地毯上，黄色云纹带显示在红色背景上，排列得非常紧密。地毯较宽的边框由一条连续的、带有植物母题的卷草状交织带组成，底色为浅绿色。