波斯中南部地毯家族
克尔曼
克尔曼(Kirman)是波斯重要的地毯产区之一。与其他规模相当的中心城市相比,它所经历的动荡可能最少,因此艺术得以在较少外部干扰的情况下蓬勃发展与扩展。这归因于其地理上的与世隔绝——这使得该城避开了常规的商业通道(通往印度的古老商队路线除外,但随着海上航线的开辟,其重要性已日益降低)——以及干旱的气候,这使得克尔曼成为波斯五个重要省份中最贫穷的一个。
麦卡托卡曼尼亚(克尔曼)地图,约1578年,亚洲图第九幅历史
卡尔曼尼亚(希腊语:Καρμανία, Karmanía;古波斯语:Karmanā;中古波斯语:Kirmān)是一个历史地区,大致对应现代伊朗克尔曼省,曾是阿契美尼德、塞琉古、安息和萨珊帝国的行省。该地区西邻波斯,东南接格德罗西亚,北连帕提亚(后被称为阿巴尔沙赫尔),东北毗邻阿里亚。卡尔曼尼亚被视为阿里亚纳的一部分。这座城市在孤立的行省状态中存在了数百年,其基本的波斯人口几乎未受到摧毁该国其他地区的频繁入侵的干扰。十一世纪征服该地区的塞尔柱人并不像在阿塞拜疆和哈马丹那样有在此定居的意愿,蒙古人也未曾深入到如此靠南的地方。由于克尔曼并不富裕,他们几乎没有这样做的动机。在萨法维王朝统治下,该省享有平静安宁,即使是阿富汗人的入侵也没有造成破坏。该城唯一遭受的主要围攻发生在1794年,阿迦·穆罕默德·汗的军队造成了相当大的破坏。此后该城缓慢恢复,但一直相对贫困。在近代,它几乎仅作为地毯中心而具有重要意义,仅边缘化地参与了给波斯带来诸多变革的政治和社会运动。
克尔曼清真寺,19世纪照片明信片克尔曼地毯业的发展史记载匮乏,其他地区亦是如此,尽管我们有确凿证据表明萨非王朝时期当地已存在编织活动。波斯最好的羊毛——柔软洁白的羊毛——产自克尔曼;由于从外部获取资金的机会十分有限,将羊毛转化为交换媒介几乎是必然之举。因此,克尔曼各类织物的发展皆旨在迎合商业所要求的流行风格。在马可·波罗的时代,这些织物并非地毯,因为他在详细描述其他各类布料时并未提及地毯。曾于 1666 年和 1672 年到访克尔曼的夏尔丹(Chardin)描述了当地的地毯,萨非王朝史书《阿拔斯纪实》(Alamara-i-Abbasi)亦是如此。当时,地毯从克尔曼运往印度,且极有可能对该国的编织业产生了影响。我们不清楚阿富汗入侵对克尔曼地毯业的影响,但可以推测这导致了行业的衰退。尽管如此,地毯编织在 18 世纪必然仍以某种规模延续着。
克尔曼图案图案
克尔曼地毯的设计值得大加赞赏。从19世纪70年代到20世纪30年代,克尔曼地毯始终保持着精妙的构思与制作,其设计演变之完善,在其他地方难得一见。许多顶级地毯采用了错综复杂的整体或镶板设计,并大量借鉴了各种披肩图案。设计师们在城中的地位使他们备受推崇,这也鼓励了他们勇于创新;他们是当地最受尊敬的工匠之一。他们对艺术的贡献可能超过了全国其他地区所有设计师的总和,许多来自克尔曼的顶尖人才还受邀参与了德黑兰设计学院的创建。虽然其他城市的一些地毯可能比最顶级的克尔曼地毯更具吸引力,但克尔曼地毯整体的卓越水平却是无可匹敌的。
在图案方面,克尔曼地毯与北方和西方的地毯迥然不同,这归功于其纯正的色彩以及更大胆、更具原创性的设计,这或许是因为它受阿拉伯人对表现生命形态的偏见影响较小。花卉、树木、鸟兽、风景甚至人物形象,都能在克尔曼地毯上找到。
克尔曼花瓶纹地毯,拍卖史上最昂贵的地毯(3300万美元),于2013年6月5日在纽约苏富比拍卖行售出。颜色
克尔曼羊毛呈现的白色,或许再加上当地水质的某种特质,赋予了染色一种在其他地方无法获得的亮丽感。
克尔曼的染料大概是整个波斯地区最丰富且最具想象力的。可供选择的色调极多,甚至在同一块地毯内也能发现相当大的差异。胭脂虫红传统上一直被用于红色染色,而茜草仅作为辅助使用。这使得色彩呈现出从最精致的粉红到深紫红色的各种色调,这也是克尔曼地毯的独特之处,正如同一染料的更深色调通常与马什哈德的作品联系在一起。蓝色源自靛蓝,同样也有多种色调可供选择。合成染料在克尔曼的表现并不突出,这大概是因为当地的染色工匠地位卓著。
照片:克尔曼地毯编织,2021年迪亚巴克尔织造与生产
克尔曼地毯一直是波斯最具辨识度的织物之一,其花卉图案优美动人,呈曲线状,色彩明快多样。克尔曼地毯编织尺寸齐全,几乎涵盖了所有规格,其中约 4 x 6 英尺的规格最为常见,也最能体现其精湛的工艺。其底经始终采用棉线,与波斯其他城市地毯不同的是,每排结扣之间有三道纬线,其中一道极细。(这并非为了增强织物强度,而是出于传统。)经线交替下沉,老式织品的绒头较短。克尔曼地毯的结扣密度至少分为四个等级,最精细的超过 18 x 18 平方英寸,其余约为 16 x 16、14 x 14 和 12 x 12。克尔曼地毯的结扣密度几乎总是超过每平方英寸 140 个。