安纳托利亚地毯世家

乌沙克

乌沙克（Ushak 或 Oushak）镇位于港口城市伊兹密尔（士麦那）以东，是公认最重要且最著名的地毯中心之一。其地毯工艺自 16 世纪流传至今，现存于多家博物馆中。17 世纪时，大量乌沙克地毯被制作并供应给欧洲的王室，常饰有家族纹章；许多基督教堂（不仅限于特兰西瓦尼亚地区）也常以这些巨幅地毯作为装饰。

洛伦佐·洛托（Lorenzo Lotto）于1542年创作的《圣安东尼的施舍》，画中绘有两张华丽的东方地毯：前景中的一张为“洛托地毯”的典型样式，另一张为“准马穆鲁克”（para-Mamluk）风格地毯。 洛伦佐·洛托于1542年创作的《圣安东尼的施舍》，画中展示了两块华丽的东方地毯，前景中的一块是“洛托地毯”的典型代表，另一块则是“准马木留克”风格地毯。
过去与未来

历史

在1450年左右之前，安纳托利亚的大部分人口似乎由游牧部落组成。奥斯曼人尝试了多种方法促使人们在村庄定居，包括征收羊税；他们的记录显示，到那时，土库曼人的定居点已经开始在安纳托利亚西部从事棉花、木材和木炭的生产。乌沙克是一座有围墙的城市，因此是一个相对安全的地方。很可能当一些居住在安纳托利亚西部的土库曼游牧民从1450年代开始在乌沙克定居时，其他人仍在周边地区保持着游牧生活。没有迹象表明乌沙克生产的地毯是为奥斯曼宫廷制作的（当时的绘画显示，宫廷几乎只偏爱波斯地毯）。然而，其中一些地毯可能是受委托用于铺设清真寺地面。也许来自皇家作坊的艺术家被派往乌沙克，以鼓励地毯生产、支持定居政策，并最终使地毯的制作和销售合法化，从而使这些活动能够被征税。这些艺术家可能研究了当地游牧民族的图案，然后将其改编和润色为所谓的“古典”乌沙克设计。如果古典乌沙克地毯是为市场生产的，那么很可能直到16世纪末，它们的产量才足以出口到西方，且具备了进行此类贸易的条件。

乌沙克地毯图案 乌沙克地毯图案
图案、主题、符号

图案

根据其结构和图案，乌沙克（Ushak）地毯有几种类型：星形乌沙克、奖章形乌沙克、“鸟”纹地毯（背景为白色，名称与底纹图案的形状有关）以及“吉塔曼尼”（Chintamani）地毯（通常以白色为背景，带有三球图案，大多与云纹相关）。许多伟大的画家将乌沙克地毯的设计融入其作品中，使其得以流传至今。乌沙克地毯系列中的两个代表性品种以这些著名艺术家的名字命名：带有多种变体编织带奖章图案的作品，以小汉斯·霍尔拜因（Hans Holbein the Younger）的名字命名为“霍尔拜因”地毯；“洛托”（Lotto）地毯则源于画家洛伦佐·洛托（Lorenzo Lotto）。精美的古老乌沙克地毯十分罕见，在市场上鲜有出现。作为与“霍尔拜因”地毯同一家族的成员，该类型通常被称为“洛托”设计，同样以威尼斯画派的16世纪欧洲大师洛伦佐·洛托的名字命名，因为他曾在其画作中描绘过此类地毯。与“霍尔拜因”的八角形不同，我们在这里看到的是一种开放式设计，由黄色棕榈叶形状连续交替排列成八角形和十字形，衬托在红色的底色上。与“霍尔拜因”地毯相呼应的是，“洛托”地毯也使用了相同的库法体（Kufic）边框设计。

洛伦佐·洛托（Lorenzo Lotto）的《夫妇肖像》（Husband and Wife，1523年），图中铺设的地毯为15世纪末至16世纪初带有“贝里尼”（Bellini）锁孔式回纹图案的地毯。 洛伦佐·洛托（Lorenzo Lotto）的《夫妻肖像》（Husband and Wife，1523年），图中铺设的地毯为15世纪末至16世纪初带有“贝里尼”（Bellini）锁孔式凹入图案的地毯。
色彩文化

颜色

尽管所有的乌沙克（Ushak）地毯在颜色和织法上都很相似，但仍存在相当大的差异。底纹图案非常相近，但边饰却多种多样。染料多倾向于肉桂色、赤土色调、金色、蓝色、绿色、象牙色、藏红花色和灰色，并以柔和的红色作为主色调，与底纹中明亮蓝色的花卉图案相映成趣。羊毛的奢华品质（这也是乌沙克地毯一贯闻名的原因）增强了色彩的明亮度。

在我们的工作室编织乌沙克地毯
我们的织造工艺

织造与生产

乌沙克地毯以其所使用的如丝般光亮、柔滑的羊毛而闻名。19世纪末的织工来自乌沙克周边村庄，并采用了部落工艺。这些工艺的核心在于较大的结（有时每平方英寸不到30个结）以及全羊毛的基底。这种部落风格与更古老的乌沙克/士麦那设计相互融合。两种风格的结合催生了一种被称为19世纪末/20世纪初乌沙克地毯的新风格，并被商业化织造为新型装饰性乌沙克地毯。

乌沙克地毯系列

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