土耳其宫廷手工地毯是在16世纪由奥斯曼帝国在埃及建立的工作坊中编织而成的。这些地毯是在埃及织造的，采用的是当时可能在伊斯坦布尔创作并发送到开罗的纸样底稿。此地毯的来源出自Dimand, Maurice S., 和 Jean Mailey所著的《大都会艺术博物馆的东方地毯》（纽约：大都会艺术博物馆，1973年，编号108，第204、233页，插图191）。在奥斯曼土耳其人征服埃及（1517年）后不久，埃及的风格发生了变化，由于为伊斯坦布尔宫廷服务的工作坊的建立，这种变化在地毯工业中得到了强有力的体现。开罗奥斯曼地毯在材质和色调范围上都与前一时期保持一致，色调仅通过更广泛地使用黄色、白色和其他几种色调而得以扩展；然而，有时它们也倾向于满足于开罗的三种基本颜色。尽管如此，如果有人对这些地毯生产的连续性表示怀疑，那完全是因为新地毯彻底摒弃了此前一直遵循的装饰倾向。有时写实、有时以独特方式风格化的植被繁茂地铺展开来，以我们在土耳其墙砖和织锦中熟悉的形态，无尽地填满了整个地毯区域，并被或大或小的圆形浮雕图案所点缀，其四分之一部分常在拐角处重复出现。康乃馨、郁金香、风信子、百合、牡丹及其他花卉，连同优美蜿蜒的柳叶、华丽的棕榈叶纹饰和精致的花束，构成了这些地毯丰富的植物图景，其边框以优雅的拐角处理方式令人赏心悦目。同时，在保护边饰中几乎总是排列着一排排小玫瑰花。只有极少数例外情况中，我们仍能发现对马穆鲁克传统的沿袭；另一方面，在少数仍被归类为早期组别的样本中，装饰风格即将到来的革命已经初现端倪。在纯粹的民间艺术中，这种根本性的转变是完全不可想象的，但在工厂的运作中，引入一套全新的设计方案却可以将混乱降至最低。随着这种方向的转变，值得注意的是，核心奖章图案的构思——即使概念有所不同——也已被采用。我们地毯设计师对这款地毯的设计进行了重新诠释，并为其选择了柔和的色彩。
