土耳其宫廷手工地毯是在16世纪由奥斯曼帝国在埃及建立的作坊中编织而成的。这些地毯是在埃及编织的，遵循的则是当时可能在伊斯坦布尔创作并发送到开罗的纸质图稿。该地毯的设计来源参考了以下书籍：McMullan, Joseph V., and Ernst J. Grube. Islamic Carpets. New York: Near Eastern Art Research Center, 1965. no. 6, pp. 36–37, ill. 奥斯曼土耳其人征服埃及（1517年）后不久，埃及的风格发生了一次转变。由于当时建立了为伊斯坦布尔宫廷服务的作坊，这种转变在地毯工业中得到了强有力的体现。开罗奥斯曼地毯在材料和色调范围上与前一时期基本一致，调色板仅通过更大量使用黄色、白色和其他几种色调而有所扩展；但有时，它们也倾向于仅满足于开罗的三种基本色。然而，如果曾有人对这些地毯生产的连续性表示怀疑，那完全是基于这样一个事实：新地毯完全摒弃了此前一直遵循的装饰方向。那种有时带有自然主义色彩、以独特方式风格化的植物纹样被豪华地铺陈开来，并以我们从土耳其墙砖和织锦中熟知的形式，在无尽的延伸中填满了整个毯面，间以一个大或小的奖章纹样，其四分之一部分通常在角落处重复出现。康乃馨、郁金香、风信子、百合、牡丹和其他花卉，连同优雅蜿蜒的柳叶、华丽的棕榈叶纹和精致的花枝，构成了这些地毯丰富的植物群，其边框以处理转角问题的优雅方案令人赏心悦目。同时，在保护条纹中，几乎总是整齐排列着小玫瑰花。我们仅在极少数例外的情况下才会发现借用了马穆鲁克传统的痕迹，而另一方面，即将来临的装饰革命已经在少数被我们归类为早期群体的样本中显现出来。在纯粹的民间艺术中，这种彻底的翻转是不可思议的，但在作坊的运作中，引入一套全新的方案可以在极小的混乱中完成。随着这种方向的转变，重要的是，核心奖章纹样的理念，即使在概念上有所不同，也已经被付诸实践。这款羊毛地毯呈现出一个带有重复大花朵的宽大边框，环绕着一个装饰有重复“吉祥如意纹”（chintamani，奥斯曼宫廷中流行的珍珠状斑点）的广阔表面。一个圆形奖章占据中心，顶部和底部的鸢尾花状纹样构成了垂直轴线。中心奖章配以四个角落四分之一奖章的设计被认为起源于装饰性书籍装帧。尽管展示了土耳其设计，但这款地毯的技术和材料实际上是埃及的——反映了16世纪奥斯曼作坊中埃及地毯织工的存在。一种所谓的“雷电”符号覆盖了地毯的整个表面。在此背景下，出现了一个扇形的中央奖章和四个角饰。边框尤为引人注目。主边框具有双重蜿蜒的卷草纹，一侧装饰着玫瑰花，另一侧装饰着棕榈花。这款地毯的设计由我们的设计师进行解读并选择了精确的颜色。
