土耳其宫廷手工地毯是由奥斯曼帝国于16世纪在埃及建立的工坊编织而成。这些地毯是在埃及织造的，采用的是当时可能在伊斯坦布尔创作并发送至开罗的纸质纹样底稿。地毯来源参考书籍：Dimand, Maurice S., and Jean Mailey. Oriental Rugs in the Metropolitan Museum of Art. New York: The Metropolitan Museum of Art, 1973. no. 108, pp. 204, 233, ill. fig. 191. 在奥斯曼土耳其人征服埃及（1517年）后不久，埃及的风格发生了转变；由于为伊斯坦布尔宫廷服务的工坊的建立，这种转变在地毯工业中得到了强有力的体现。开罗奥斯曼地毯在材质和色调范围上与前一时期的地毯相符，仅通过更丰富地使用黄色、白色和少量其他色调来扩展色谱；然而，有时它们也倾向于满足于开罗的三种基本颜色。尽管如此，如果有人对它们生产的连续性表示怀疑，那完全是基于这样一个事实，即新地毯完全放弃了此前所观察到的装饰取向。时而自然、时而以独特方式程式化的植被被极其华丽地铺陈开来，并以我们从土耳其墙砖和织锦中所熟知的形式，在无尽的延续中填满整个地毯中心区域，其间穿插着大大小小的奖章纹样，且其四分之一的部分常在角落重复出现。康乃馨、郁金香、风信子、百合、牡丹以及其他花卉，连同优雅舒展的柳叶形叶片、华丽的棕榈叶纹和精致的花枝，构成了这些地毯丰富的植物群，其边框以优雅的转角处理令人赏心悦目。同时，在护边条上，几乎总是整齐地排列着小朵玫瑰花。仅仅在极少数例外的情况下，我们仍能发现对马穆鲁克传统的沿袭；另一方面，装饰风格即将发生的革命已经在少数仍被归类为早期作品的样本中显露端倪。在纯粹的民间艺术中，如此彻底的推倒重来是不可想象的，但在工坊运作中，引入一套全新的设计方案可以在极小的混乱中完成。随着这种取向的改变，意义深远的是，中心奖章的理念即使在构思上有所不同，也已被付诸实践。这款地毯的纹样经过了重新演绎，我们的设计师为其选择了生动的色彩。
