长期以来，人们一直对龙的象征意义及其在挂毯编织中的描绘着迷。“龙纹”地毯的设计由彩色交叠的网格组成，网格由尖锐的锯齿状叶片形成，构成相互交错的菱形；菱形中交替出现棕榈叶纹饰，两侧则是相对的风格化龙、鸟或动物形象。最古老的“龙纹”地毯包括龙纹图案，配以相对写实的鸟类和奔跑的动物，它们既可单独存在，也可成对面对着树木。格拉夫（Graf）地毯最初发现于大马士革的一座清真寺，现藏于柏林伊斯兰艺术博物馆，被认为是此类地毯中最古老的样本，详见 Serare Yetkin, Early Caucasian Carpets in Turkey, Vol. II, London, 1978, p.8, fig.118. 耶特金（Yetkin）将“龙纹”地毯定义为四种类型：“古典型”、“四龙型”、“龙凤型”，以及作为后者进一步组合发展的“双龙型”。本件地毯属于“龙凤型”组，其他同类实例包括：汉堡工艺美术博物馆的一件碎片；匈牙利埃斯泰尔戈姆基督教博物馆的一件碎片；基尔（Kier）收藏中的一件完整地毯；华盛顿特区纺织博物馆的一件残件；卢加诺蒂森-博内米萨（Thyssen-Bornemisza）收藏中的“卡西雷尔”（Cassirer）龙纹地毯；托卡特的阿里帕夏（Ali Pasa）清真寺地毯；以及伊斯坦布尔瓦基夫拉尔（Vakiflar）地毯博物馆的另一件实例（S. Yetkin, op. cit. pp.16-20）。有观点认为，高加索“龙纹”地毯的早期样本在织造宽度上的重复次数比后期作品更多。一件偶然与本品同样来自查尔斯·迪林（Charles Deering）收藏的“四龙型”地毯，曾于2000年9月27日在纽约苏富比拍卖行售出，拍品编号35。动物搏斗组合是16世纪末和17世纪初流行的图案，出现在波斯绘画、书籍封面以及萨法维宫廷的华丽地毯中，高加索“龙纹”地毯很可能就是以此为蓝本（例如，Duncan Haldane, Islamic Bookbindings in the Victoria and Albert Museum, London, 1983, no.106, pp.110-111）。许多17世纪和18世纪初的古典高加索地毯都可以追溯到17世纪的“花瓶”地毯。这些地毯中使用的网格本身与“花瓶”地毯的网格相关（Ellis, op. cit, pp.12-13），但在这件早期的“龙纹”地毯中，锯齿状镶板的色彩处理使得网格的交叠感已经消失。这款地毯的设计采用了我们设计师为其精选的一系列边框和柔和色彩。
