龙纹地毯

该地毯的出处源于书籍《Orient Star - A Carpet Collection》，E. Heinrich Kirchheim 著，Hali Publications Ltd 出版，1993年，第57号。长期以来，人们一直对龙的象征意义及其在地毯编织中的表现形式着迷。“龙纹”地毯的设计包含一种底色图案，由不同颜色的交叠网格组成，这些网格由尖锐的锯齿状叶片形成，构成相互交错的菱形；菱形中交替填充着棕榈叶纹样，两侧则是对称的龙、鸟或动物形象。最古老的“龙纹”地毯包含龙纹图案，并配有相对写实的鸟类和奔跑的动物，它们既可单独存在，也可成对面对着树木。格拉夫（Graf）地毯最初发现于大马士革的一座清真寺，现藏于柏林伊斯兰艺术博物馆（Islamisches Museum），被认为是此类地毯中最古老的样本，详见Serare Yetkin，《Early Caucasian Carpets in Turkey》，第II卷，伦敦，1978年，第8页，图118。Yetkin将“龙纹”地毯定义为四种类型：“古典型”、“四龙型”、“龙凤型”，以及后者的进一步结合发展形式——“双龙型”。本品属于“龙凤型”地毯，同属此类的还有其他样本，其中包含两块残片，分别藏于汉堡工艺美术博物馆（Museum für Kunst und Gewerbe）和匈牙利埃斯泰尔戈姆（Esztergom）的基督教博物馆；基尔（Kier）收藏中有一件完整的地毯；华盛顿特区纺织博物馆（Textile Museum）有一件不完整的样本；卢加诺蒂森-博内米萨（Thyssen-Bornemisza）收藏中藏有“卡西雷尔”（Cassirer）龙纹地毯；托卡特（Tokat）的阿里帕夏（Ali Pasa）清真寺地毯；以及伊斯坦布尔瓦基夫拉尔（Vakiflar）地毯博物馆中的另一个样本（S. Yetkin，前引书，第16-20页）。有人认为，高加索“龙纹”地毯的早期样本在编织宽度上的重复图案数量比后期作品要多。一件与本品同样出自查尔斯·迪林（Charles Deering）收藏的“四龙型”地毯，曾于2000年9月27日在纽约苏富比拍卖会上售出，拍品编号为35。动物搏斗场景是16世纪末和17世纪初流行的图案，出现在波斯绘画、书籍封面以及萨法维宫廷的华丽地毯中，高加索“龙纹”地毯很可能就是以这些为蓝本创作的（例如，详见Duncan Haldane，《Islamic Bookbindings in the Victoria and Albert Museum》，伦敦，1983年，第106号，第110-111页）。许多17世纪至18世纪初的古典高加索地毯都可以追溯到17世纪的“花瓶”地毯。这些地毯中使用的网格本身就与“花瓶”地毯的网格相关（Ellis，前引书，第12-13页），但在本件早期的“龙纹”地毯中，锯齿状镶板的色彩运用已经使得网格的交叠感消失。此地毯的设计经过重新诠释，我们的设计师为其选用了鲜艳的色彩。

颜色概要：共11种颜色，使用最多的4种颜色为：

• 帝王红 426（茜草根）
• 帝王红 426（茜草根）
• 海军蓝 432（靛蓝 - 石榴）
• 日光色 405（指甲花）