长期以来，人们一直对龙的象征意义及其在地毯编织中的表现形式着迷。“龙纹”地毯的设计由底色图案组成，该图案由不同颜色的交叠格纹构成，由尖锐、锯齿状的叶片形成交叉的菱形，菱形内交替装饰着棕榈叶纹，两侧则配以相对的风格化龙纹、鸟纹或动物形象。最古老的“龙纹”地毯包含龙的图案，并配有绘制相对写实的鸟类和奔跑的动物，它们要么单独呈现，要么成对面对树木。原发现于大马士革清真寺、现藏于柏林伊斯兰博物馆的格拉夫（Graf）地毯被认为是此类地毯中最古老的样本，详见 Serare Yetkin, Early Caucasian Carpets in Turkey, Vol. II, London, 1978, p.8, fig.118. Yetkin 将“龙纹”地毯定义为四种类型：“古风型”、“四龙型”、“龙凤型”，以及后者的进一步组合发展——“双龙型”。本件地毯属于“龙凤型”地毯，与之同属该组的还有其他例子，其中一些包括两块残片，一块藏于德国汉堡工艺美术博物馆，另一块藏于匈牙利埃斯泰尔戈姆的基督教博物馆；一件完整的地毯藏于基尔（Kier）收藏；一件不完整的样本藏于华盛顿特区的纺织博物馆；提森-博内米萨（Thyssen-Bornemisza）收藏中的卢加诺“卡西尔（Cassirer）”龙纹地毯；托卡特的阿里帕夏（Ali Pasa）清真寺地毯；以及伊斯坦布尔瓦克弗地毯博物馆（Vakiflar Hali Museum）中的另一个例子（S. Yetkin, op.cit. pp.16-20）。有观点认为，高加索“龙纹”地毯的早期作品在编织宽度上的重复次数比后期作品更多。一件与本件地毯巧合地同样来自查尔斯·迪林（Charles Deering）收藏的“四龙型”地毯，曾于2000年9月27日在纽约苏富比拍卖行以第35号拍品售出。动物搏斗图案是16世纪末至17世纪初流行的主题，出现在波斯绘画、书籍封面，当然也出现在萨法维王朝宏伟的地毯中，高加索“龙纹”地毯很可能就是以这些地毯为蓝本（例如，Duncan Haldane, Islamic Bookbindings in the Victoria and Albert Museum, London, 1983, no.106, pp.110-111）。许多17世纪和18世纪初的古典高加索地毯都可以追溯到17世纪的“花瓶”地毯。这些地毯中使用的格纹本身与“花瓶”地毯的格纹有关（Ellis, op. cit, pp.12-13），但在这件早期的“龙纹”地毯中，锯齿状镶板的配色已使其失去了格纹的叠合效果。此地毯的设计辅以一系列边框，我们的设计师为这款地毯选择了柔和的色调。
