带尖角徽章纹饰的马穆鲁克地毯

这款地毯的设计灵感来源于哥本哈根 C. L. 大卫收藏馆。这款带有尖角奖章纹的地毯设计于 16 世纪初，由埃及开罗的马木留克苏丹王朝制作。该作品曾被赫斯收藏馆（Hirth Collection）收藏，后于 1965 年转至乌尔里希·舒尔曼（Ulrich Schürmann）手中，现归哥本哈根大卫收藏馆所有。它与柏林的“拉格菲尔德”藏品相似，其奖章纹饰于布满准马木留克（para-Mamluk）元素的底面上。许多最优雅的马木留克地毯都采用了尖角或扇贝状的奖章纹样式。这种纹样可能源于土库曼地区，在受阿卡·库云鲁（Ak-Koyunlu）王朝及后来的萨非王朝控制期间传入埃及；亦或它可能从埃及向东传播。准马木留克地毯组的典型特征主要见于带有大型圆形饰纹的地毯上；其中有两个例外，即埃斯凯纳齐（Eskenazi）地毯和昂格尔·恩德雷（Unger Endre）地毯，后者属于独立的类别。这些形式可能是为维也纳应用艺术博物馆（MAK Vienna）收藏的哈布斯堡三奖章地毯而创作的，该地毯展现了这些纹样最完美的形式。试图解读开罗工坊生产的早期地毯带来了一系列完全不同的挑战。开罗地毯以其有限的调色板、对称打结工艺以及独特的 S 型纺毛线结构（伊斯兰世界绝大多数地区普遍使用 Z 型纺毛线）为特征，在 1517 年奥斯曼土耳其征服马木留克帝国后，其设计发生了突变。西蒙内蒂（Simonetti）地毯可能是在征服后织造的，但它展现了马木留克时期“旧”的 15 世纪风格。它长而窄，是在标准的埃及滚梁织机上织造的，这种织机能够生产不同长度的地毯。它由五个主要的焦点设计区域组成，呈 A-B-C-B-A 的布局模式，意味着第一与第五区域、第二与第四区域成对，而中间的区域则是独特的。我们可以轻易地将这五个焦点区域称为奖章纹，但它们在布局和细节上都是几何图形，且它们的风格（与实际织造日期相对）早于引发奖章纹格式的地毯设计革命。我们可以推测，马木留克地毯的设计和色彩，结合了昆虫提取的红色、蓝色、绿色以及偶尔出现的黄色，且几乎完全没有未染色的白色，这构成了当时在地缘政治和早期现代市场（尤其是欧洲）中打造独特品牌的一种努力。在那里，像这样色彩微妙、细节极其丰富、布局呈马赛克状且布满精细几何图案的马木留克地毯，成为了比安纳托利亚地毯（如乌沙克奖章地毯）更粗糙、色彩更鲜艳的地毯之外的一种诱人选择。虽然传统几何风格的马木留克地毯织造显然一直持续到 17 世纪，但在 16 世纪中叶左右，开罗织工开始创造一种全新的地毯，他们沿用了传统的马木留克材料、技术和配色，但反映了当时伊斯坦布尔奥斯曼苏丹宫廷流行的最新风格。这款地毯的设计经过我们设计师的重新诠释，并为其选用了鲜艳的色彩。

色彩摘要：共 7 种颜色，使用最多的 4 种颜色为：

• 皇家红 415（茜草根）
• 翡翠绿 407（洋甘菊 - 靛蓝）
• 棕褐色 411（石榴 - 茜草根）
• 阳光色 405（指甲花）