带尖角纹章的马穆鲁克地毯

这款地毯的设计灵感来源于 哥本哈根大卫收藏馆（The C. L. David Collection）。 这款带有尖角奖章（Cusped Medallion）图案的地毯由埃及开罗的马穆鲁克苏丹国于16世纪早期设计。该藏品曾属于赫斯（Hirth）收藏系列，1965年由乌尔里希·舒尔曼（Ulrich Schürmann）收藏，现归哥本哈根大卫收藏馆所有。它与柏林的“拉格斐（Lagerfeld）”藏品相似，其奖章图案置于点缀着准马穆鲁克（para-Mamluk）元素的底色之上。许多最优雅的马穆鲁克地毯都采用了尖角或扇形奖章图案。它或许是从白羊王朝（Ak-Koyunlu）及后来的萨非王朝（Safavids）所控制的土库曼地区传入埃及的，也可能是从埃及向东传播的。准马穆鲁克风格的特征元素主要出现在带有大型圆形图案的地毯上；其中埃斯肯纳齐（Eskenazi）地毯和温格·恩德雷（Unger Endre）地毯是两个例外，后者属于独立的类别。这些形式很可能是为维也纳应用艺术博物馆（MAK Vienna）的哈布斯堡（Hapsburg）三奖章地毯而创作的，该地毯展现了这些元素最完美的形式。

尝试解读早期开罗作坊生产的地毯带来了完全不同的挑战。开罗地毯以其有限的色调、对称的打结方式以及非同寻常的S型纺毛（伊斯兰世界各地通常使用Z型纺毛）结构而著称，在1517年奥斯曼土耳其征服马穆鲁克帝国后的某个时间，其设计风格发生了突变。西蒙内蒂（Simonetti）地毯可能是在征服后编织的，但它展现了马穆鲁克时期“旧的”十五世纪风格。它细长，是在标准尺寸的埃及滚梁织机上编织的，能够生产各种长度的地毯。它由五个主要的设计焦点区域组成，呈A-B-C-B-A的格局，意味着第一和第五区域、第二和第四区域是成对的，而中间的区域则是独一无二的。我们可以很容易地将这五个焦点区域称为奖章，但在布局和细节上它们都是几何图形，并且它们的风格（与实际编织日期相反）早于引发奖章格式兴起的地毯设计革命。我们可以推测，马穆鲁克地毯的设计和颜色——它们不同寻常地结合了源自昆虫的红色、蓝色、绿色，有时还有黄色，且几乎完全没有未染色的白色——构成了在早期现代市场中创造一个可识别品牌的一种努力，特别是在欧洲。在那里，像这样具有细腻色彩、极其详细的设计以及由小型和复杂几何图案组成的马赛克般布局的马穆鲁克地毯，成为了一种比安纳托利亚地区织造更粗糙、色彩更鲜艳的地毯（如乌沙克（Ushak）奖章地毯）更具吸引力的替代品。尽管采用传统几何马穆鲁克图案的地毯编织显然持续到了十七世纪，但在十六世纪中叶左右，开罗织工开始创造一种全新的地毯，他们沿用了传统的马穆鲁克材料、技术和颜色，但反映了当时伊斯坦布尔奥斯曼苏丹宫廷中正在流行的最新风格。这款地毯的设计由我们的设计师进行了解读，并为这款地毯选择了柔和的色彩。

颜色总结：共6种颜色，使用最多的4种颜色为：

• 蛋白石色（Opal） 533（指甲花色 - 靛蓝色）
• 天然羊毛色 320（天然羊毛本色）
• 天然羊毛色 37（天然羊毛本色）
• 日光色（Sunray） 405（指甲花色）