这款地毯的设计灵感来源于哥本哈根的 C. L. David 收藏馆。这款带有尖角徽章的地毯由埃及开罗的马木留克苏丹于 16 世纪早期设计。该地毯曾被赫斯收藏馆（Hirth Collection）收藏，后于 1965 年转至乌尔里希·舒尔曼（Ulrich Schürmann）处，现归哥本哈根的 David 收藏馆所有。它与柏林的“拉格菲尔德”（Lagerfeld）地毯相似，其徽章图案位于点缀着准马木留克（para-Mamluk）元素的底面上。许多最优雅的马木留克地毯都采用了这种尖角或扇形的徽章形式。它可能是从受阿克科云鲁（Ak-Koyunlu）及后来萨非王朝控制的土库曼地区传入埃及的，也可能是从埃及向东传播的。准马木留克风格的典型特征主要见于带有大型圆形图案的地毯上；其中两个例外是埃斯肯纳齐（Eskenazi）地毯和翁格·恩德雷（Unger Endre）地毯，后者属于独立的类别。这些形式很可能是为维也纳应用艺术博物馆（MAK Vienna）的哈布斯堡三徽章地毯而创作的，该地毯展现了这些形式最完美的样貌。尝试解读开罗工坊生产的早期地毯带来了截然不同的挑战。开罗地毯以其有限的调色板、对称的结织法以及独特的 S 型纺毛线（Z 型纺毛线在伊斯兰世界几乎是常态）结构而著称，在 1517 年奥斯曼土耳其征服马木留克帝国后的某个时间，其设计经历了突变。西蒙内蒂（Simonetti）地毯可能是在征服后编织的，但它展现了马木留克十五世纪的“旧”风格。它修长而窄，是在埃及标准尺寸的辊梁织机上织成的，这种织机能够生产不同长度的地毯。它由五个主要的焦点设计区域组成，呈 A-B-C-B-A 的布局模式，即第一和第五、第二和第四区域成对，而中间区域则是独特的。我们可以很容易地将这五个焦点区域称为徽章，但它们在布局和细节上都是几何图形，而且它们的风格（相对于实际编织日期而言）早于引发徽章格式地毯设计革命的时期。我们可以推测，马木留克地毯的设计和色彩（昆虫染制的红色、蓝色、绿色，有时还有黄色的独特组合，且几乎没有未经染色的白色）旨在早期现代市场上创造一个可识别的品牌，尤其是在欧洲。在欧洲，像这样色彩微妙、设计极其细致且布局如同小型复杂几何图案马赛克的马木留克地毯，成为了比安纳托利亚粗犷、鲜艳的地毯（如乌沙克徽章地毯）更具吸引力的选择。虽然传统的几何马木留克地毯的编织显然一直持续到十七世纪，但在十六世纪中叶左右，开罗织工开始创造一种全新的地毯，他们继续使用传统的马木留克材料、技术和配色，但反映了当时伊斯坦布尔奥斯曼苏丹宫廷中流行的最新风格。这款地毯的设计由我们的设计师进行解读，并选用了柔和的色彩。
