博客文章
Ararat设计工作室：博物馆藏品的复兴
地毯之旅 Ararat 设计工作室：博物馆藏品的复兴 这条 15 世纪的地毯展现了龙凤争斗的场景，是现存奥斯曼帝国早期最重要的动物纹地毯之一。两只高度风格化的动物——龙和凤凰，在两个八角形空间内的黄色背景下搏斗。凤凰从上方俯冲向龙。下部八角形框中的图像比上部更为清晰。外边框由半棕榈叶卷须组成，两侧饰有小花结边缘。左右两侧的原有边框似乎已经缺失。该地毯最初的形状可能更为宽阔，具有更多的八角形隔间。这使其更接近绘画中再现的动物纹地毯。龙凤纹样起源于中国（在中国，黄色被认为是皇权的颜色），随着蒙古人的到来，于伊斯兰历 7 世纪/公元 13 世纪被引入伊斯兰艺术中，这一点从其在各种材质制成的多件艺术品中随处可见便可得到证实。 复兴一件独特的作品并非制造所谓的仿制品或复制品。其特征（图案、色调、材质、编织等）对 Ararat 而言是独一无二的，我们引以为傲的是创造出属于我们自己的独特作品。我们为马拉蒂亚设计办公室的设计团队所生产的地毯选择原创色彩和图案，同时忠实于原作。 设计稿首先用网格纸手工绘制并上色。通常，设计是分部分准备的，但我们更倾向于将地毯的整体设计进行准备。随后，手绘设计会被转移到电脑上的数字媒体中。得益于 Ararat 的软件，我们获得了网格中的实际地毯尺寸，以及定义了尺寸和颜色的特定“真实地毯尺寸”打印件。通过这种方式，我们消除了织工出错的可能性，并防止了他们的眼睛疲劳和色彩混淆。 Ararat 地毯设计软件：我们的软件工程师根据我们的色彩数据库开发了一款独特的设计软件；我们可以将十六进制代码更改为我们每一种独特的颜色（在 Ararat 地毯色卡中注明）。我们可以选择我们的设计之一，并根据我们的色卡更改地毯的颜色。 Ararat 地毯色卡 我们为这条地毯选择了以下颜色：413 卡其色、415 帝国红、409 炮铜蓝、316 深棕色和 320 天然羊毛色。这些颜色与 15...
Ararat设计工作室：博物馆藏品的复兴
地毯之旅 Ararat 设计工作室：博物馆藏品的复兴 这条 15 世纪的地毯展现了龙凤争斗的场景，是现存奥斯曼帝国早期最重要的动物纹地毯之一。两只高度风格化的动物——龙和凤凰，在两个八角形空间内的黄色背景下搏斗。凤凰从上方俯冲向龙。下部八角形框中的图像比上部更为清晰。外边框由半棕榈叶卷须组成，两侧饰有小花结边缘。左右两侧的原有边框似乎已经缺失。该地毯最初的形状可能更为宽阔，具有更多的八角形隔间。这使其更接近绘画中再现的动物纹地毯。龙凤纹样起源于中国（在中国，黄色被认为是皇权的颜色），随着蒙古人的到来，于伊斯兰历 7 世纪/公元 13 世纪被引入伊斯兰艺术中，这一点从其在各种材质制成的多件艺术品中随处可见便可得到证实。 复兴一件独特的作品并非制造所谓的仿制品或复制品。其特征（图案、色调、材质、编织等）对 Ararat 而言是独一无二的，我们引以为傲的是创造出属于我们自己的独特作品。我们为马拉蒂亚设计办公室的设计团队所生产的地毯选择原创色彩和图案，同时忠实于原作。 设计稿首先用网格纸手工绘制并上色。通常，设计是分部分准备的，但我们更倾向于将地毯的整体设计进行准备。随后，手绘设计会被转移到电脑上的数字媒体中。得益于 Ararat 的软件，我们获得了网格中的实际地毯尺寸，以及定义了尺寸和颜色的特定“真实地毯尺寸”打印件。通过这种方式，我们消除了织工出错的可能性，并防止了他们的眼睛疲劳和色彩混淆。 Ararat 地毯设计软件：我们的软件工程师根据我们的色彩数据库开发了一款独特的设计软件；我们可以将十六进制代码更改为我们每一种独特的颜色（在 Ararat 地毯色卡中注明）。我们可以选择我们的设计之一，并根据我们的色卡更改地毯的颜色。 Ararat 地毯色卡 我们为这条地毯选择了以下颜色：413 卡其色、415 帝国红、409 炮铜蓝、316 深棕色和 320 天然羊毛色。这些颜色与 15...
书名：《库尔德斯坦古董地毯：编织艺术的历史遗产》，作者：詹姆斯·D·伯恩斯
地毯之旅 书籍：《库尔德古董地毯：詹姆斯·D·伯恩斯编著的编织艺术的历史遗产》 库尔德民族拥有悠久而传奇的编织传统，这项技艺代代相传。这些居住在山区、性格坚韧的游牧民族，将错综复杂的图案和鲜艳的主题编织进他们随身携带的地毯、袋子和毯子中，伴随他们走过漫漫游牧之旅。与此同时，在松库尔（Sonqor）、塞纳（Senna）、加鲁斯（Garrus）和萨乌吉布拉格（Sa'uj Bulagh）等城市作坊中，更为精致的地毯被精心打造，供部落首领使用或用于国际贸易。《库尔德古董地毯》揭示了20世纪前来自“库尔德斯坦”各个角落的一系列迷人编织品，展示了一部精心甄选出的一百件典范之作。 作者詹姆斯·D·伯恩斯（James D. Burns）在收集近东和远东地毯及纺织品方面拥有四十多年的经验，积累了丰富的专业知识。继1987年出版了展示其高加索地毯收藏的早期著作《编织传统：高加索》（Traditions in Weaving: The Caucasus）之后，伯恩斯现在又从他个人的库尔德编织品宝库中汲取素材。他将这些珍品与从欧洲和美国公共及私人收藏中精心挑选的杰作相结合，编纂了一部汇集最精致、最卓越范例的非凡合集。詹姆斯·伯恩斯拥有惠特曼学院的历史学和政治学学位，以及华盛顿大学的法学博士学位，目前在西雅图担任出庭律师。 本书以深刻的概述开篇，深入探讨了库尔德民族及其多元化的家园，超越了跨越伊朗、伊拉克、土耳其、高加索国家和叙利亚的现代政治边界。叙事随后展开了该地区崎岖且通常偏远的山区以及古老高原堡垒中的编织历史。书中详尽审视了库尔德斯坦动荡的历史及其居民粗犷的生活方式对编织者技艺和艺术造诣的深远影响。全书核心带领读者走进库尔德斯坦的七个地区，详细介绍了各地区编织者的居住背景、编织工艺、色彩搭配和设计灵感。书中采用了沉浸式的全页彩色图版，精美呈现了来自各地区的编织品，并辅以对每件杰作的技术分析。 伴随这一探索过程的，是十二幅绘制细致的地图，标注了独特的编织地和部落群体，而五十多幅档案插图则提供了引人入胜的历史背景。历史学家梅尔达德·伊扎迪（Mehrdad Izady）撰写的一篇附录文章，追溯了库尔德人跨越八千多年的错综复杂的根源与历史。作为一部揭示编织遗产中鲜为人知层面的著作，《库尔德古董地毯》是一部期待已久的入门指南，也是对库尔德人的生活、创造力和编织艺术的一次迷人探索。 本书及詹姆斯·D·伯恩斯收藏系列成为了我们库尔德地毯设计的灵感来源。 型号：ART00217 塞纳花排地毯
书名：《库尔德斯坦古董地毯：编织艺术的历史遗产》，作者：詹姆斯·D·伯恩斯
地毯之旅 书籍：《库尔德古董地毯：詹姆斯·D·伯恩斯编著的编织艺术的历史遗产》 库尔德民族拥有悠久而传奇的编织传统，这项技艺代代相传。这些居住在山区、性格坚韧的游牧民族，将错综复杂的图案和鲜艳的主题编织进他们随身携带的地毯、袋子和毯子中，伴随他们走过漫漫游牧之旅。与此同时，在松库尔（Sonqor）、塞纳（Senna）、加鲁斯（Garrus）和萨乌吉布拉格（Sa'uj Bulagh）等城市作坊中，更为精致的地毯被精心打造，供部落首领使用或用于国际贸易。《库尔德古董地毯》揭示了20世纪前来自“库尔德斯坦”各个角落的一系列迷人编织品，展示了一部精心甄选出的一百件典范之作。 作者詹姆斯·D·伯恩斯（James D. Burns）在收集近东和远东地毯及纺织品方面拥有四十多年的经验，积累了丰富的专业知识。继1987年出版了展示其高加索地毯收藏的早期著作《编织传统：高加索》（Traditions in Weaving: The Caucasus）之后，伯恩斯现在又从他个人的库尔德编织品宝库中汲取素材。他将这些珍品与从欧洲和美国公共及私人收藏中精心挑选的杰作相结合，编纂了一部汇集最精致、最卓越范例的非凡合集。詹姆斯·伯恩斯拥有惠特曼学院的历史学和政治学学位，以及华盛顿大学的法学博士学位，目前在西雅图担任出庭律师。 本书以深刻的概述开篇，深入探讨了库尔德民族及其多元化的家园，超越了跨越伊朗、伊拉克、土耳其、高加索国家和叙利亚的现代政治边界。叙事随后展开了该地区崎岖且通常偏远的山区以及古老高原堡垒中的编织历史。书中详尽审视了库尔德斯坦动荡的历史及其居民粗犷的生活方式对编织者技艺和艺术造诣的深远影响。全书核心带领读者走进库尔德斯坦的七个地区，详细介绍了各地区编织者的居住背景、编织工艺、色彩搭配和设计灵感。书中采用了沉浸式的全页彩色图版，精美呈现了来自各地区的编织品，并辅以对每件杰作的技术分析。 伴随这一探索过程的，是十二幅绘制细致的地图，标注了独特的编织地和部落群体，而五十多幅档案插图则提供了引人入胜的历史背景。历史学家梅尔达德·伊扎迪（Mehrdad Izady）撰写的一篇附录文章，追溯了库尔德人跨越八千多年的错综复杂的根源与历史。作为一部揭示编织遗产中鲜为人知层面的著作，《库尔德古董地毯》是一部期待已久的入门指南，也是对库尔德人的生活、创造力和编织艺术的一次迷人探索。 本书及詹姆斯·D·伯恩斯收藏系列成为了我们库尔德地毯设计的灵感来源。 型号：ART00217 塞纳花排地毯
书名：《伊斯兰地毯》，作者：约瑟夫·V·麦克马伦
地毯之旅 书：约瑟夫·V·麦克马伦 (Joseph V. McMullan) 所著《伊斯兰地毯》 纽约大都会艺术博物馆 (MET) 收藏的伊斯兰地毯，代表了来自伊斯兰世界的一系列宏伟纺织艺术品。该系列跨越多个世纪和地区，展现了伊斯兰社会丰富的地毯编织传统。从复杂的几何图案到绚丽的花卉设计，这些地毯呈现出多种多样的风格与工艺，反映了其产地的文化底蕴和精湛匠心。该馆藏既包括用于日常生活的地毯，也包括由皇室和精英阶层订制的奢华珍品。每一件作品都讲述着一个故事，让我们得以深入了解伊斯兰世界地毯的历史、艺术性和文化意义。 “在这篇博文中，我想向大家介绍大都会艺术博物馆收藏的伊斯兰地毯，以及麦克马伦所著的《伊斯兰地毯》一书。这本书对我而言充满回忆；多年前，我以高价购得此书，并以此为基础创作了大量与地毯相关的设计作品。我有幸让许多地毯重焕新生。后来，当我以更实惠的价格发现该书的另一个版本时，我又买了下来，因此我的收藏中拥有两本。与沃尔特·B·丹尼 (Walter B. Denny) 的《如何解读伊斯兰地毯》(How to Read Islamic Carpets, 2014) 一书一样，这些都是您参考书库中不可多得的珍贵资源。” - 哈坎·卡拉尔 (Hakan KARAR) 通过约瑟夫·麦克马伦撰写、由美国纽约近东艺术研究中心出版的这部权威且全面的著作《伊斯兰地毯》，您可以深入探索这一领域。该书首次出版于1965年，收录了大都会艺术博物馆珍贵馆藏的精选作品。这部研究严谨、设计优雅的著作是伊斯兰艺术、文化和历史领域的学者、收藏家及爱好者们的重要参考资源。麦克马伦揭示了伊斯兰世界地毯的历史演变、工艺水平及象征意义，展现了交织在每一件作品中的丰富叙事。从波斯地毯精致的花卉图案，到中亚和高加索地区的几何纹样，每一块地毯都浓缩了一个故事，反映了其起源地伊斯兰社会的宗教信仰、文化习俗和艺术审美。 本书开篇概述了伊斯兰世界地毯编织的历史发展，追溯了其起源、影响及随时间的演变。随后，书中深入探讨了不同地区的风格、图案和技法，突显了包括波斯、中亚和高加索在内的各伊斯兰地区地毯的独特特征与独到之处。本书的一个重点是解读伊斯兰地毯设计中蕴含的象征意义。书中专门辟出一章，探讨了在这些纺织品中反复出现的宗教、神话和文化母题。从色彩的象征意义到花卉和几何图案的重要性，该书彻底解读了编织在伊斯兰地毯经纬之中的隐喻。 17世纪花瓶地毯 – 大都会艺术博物馆 展出地点：大都会艺术博物馆第五大道馆区...
书名：《伊斯兰地毯》，作者：约瑟夫·V·麦克马伦
地毯之旅 书：约瑟夫·V·麦克马伦 (Joseph V. McMullan) 所著《伊斯兰地毯》 纽约大都会艺术博物馆 (MET) 收藏的伊斯兰地毯，代表了来自伊斯兰世界的一系列宏伟纺织艺术品。该系列跨越多个世纪和地区，展现了伊斯兰社会丰富的地毯编织传统。从复杂的几何图案到绚丽的花卉设计，这些地毯呈现出多种多样的风格与工艺，反映了其产地的文化底蕴和精湛匠心。该馆藏既包括用于日常生活的地毯，也包括由皇室和精英阶层订制的奢华珍品。每一件作品都讲述着一个故事，让我们得以深入了解伊斯兰世界地毯的历史、艺术性和文化意义。 “在这篇博文中，我想向大家介绍大都会艺术博物馆收藏的伊斯兰地毯，以及麦克马伦所著的《伊斯兰地毯》一书。这本书对我而言充满回忆；多年前，我以高价购得此书，并以此为基础创作了大量与地毯相关的设计作品。我有幸让许多地毯重焕新生。后来，当我以更实惠的价格发现该书的另一个版本时，我又买了下来，因此我的收藏中拥有两本。与沃尔特·B·丹尼 (Walter B. Denny) 的《如何解读伊斯兰地毯》(How to Read Islamic Carpets, 2014) 一书一样，这些都是您参考书库中不可多得的珍贵资源。” - 哈坎·卡拉尔 (Hakan KARAR) 通过约瑟夫·麦克马伦撰写、由美国纽约近东艺术研究中心出版的这部权威且全面的著作《伊斯兰地毯》，您可以深入探索这一领域。该书首次出版于1965年，收录了大都会艺术博物馆珍贵馆藏的精选作品。这部研究严谨、设计优雅的著作是伊斯兰艺术、文化和历史领域的学者、收藏家及爱好者们的重要参考资源。麦克马伦揭示了伊斯兰世界地毯的历史演变、工艺水平及象征意义，展现了交织在每一件作品中的丰富叙事。从波斯地毯精致的花卉图案，到中亚和高加索地区的几何纹样，每一块地毯都浓缩了一个故事，反映了其起源地伊斯兰社会的宗教信仰、文化习俗和艺术审美。 本书开篇概述了伊斯兰世界地毯编织的历史发展，追溯了其起源、影响及随时间的演变。随后，书中深入探讨了不同地区的风格、图案和技法，突显了包括波斯、中亚和高加索在内的各伊斯兰地区地毯的独特特征与独到之处。本书的一个重点是解读伊斯兰地毯设计中蕴含的象征意义。书中专门辟出一章，探讨了在这些纺织品中反复出现的宗教、神话和文化母题。从色彩的象征意义到花卉和几何图案的重要性，该书彻底解读了编织在伊斯兰地毯经纬之中的隐喻。 17世纪花瓶地毯 – 大都会艺术博物馆 展出地点：大都会艺术博物馆第五大道馆区...
合成染料史
地毯之旅 合成染料的历史 在 Ararat Rugs，我们始终致力于传承 100% 天然染料纺织的传统工艺，只精选最优质的植物和昆虫基染料，以彰显每一块地毯的真实灵魂。话虽如此，要全面了解地毯染色的历史，也意味着要回顾接下来发生的事情：合成染料的兴起。在随后的文章中，我们将探讨合成着色剂是如何进入纺织世界的——我们并非为了提倡使用它们，而是为了让您了解这一历史转变、其技术影响，以及为什么天然染料至今仍是我们的首选。 对合成及半合成染料的研究始于 18 世纪末，主要是在德国（例如巴特于 1743 年研究的靛蓝胭脂红），随后法国和英国也开展了相关研究。 “巴黎绿”（Paris Green），又称乙酰亚砷酸铜，是一种有毒的合成绿色颜料，常用于 19 世纪和 20 世纪初的油漆、墙纸、织物着色剂，甚至用作杀虫剂。它色泽鲜艳，因其强烈的色彩和耐用性而受到高度重视。它由威廉染料与白铅公司（Wilhelm Dye and White Lead Company）于 19 世纪初（约 1814 年）发现。“巴黎绿”的名字源于其明亮的绿色以及在各种艺术和装饰形式中的广泛应用。遗憾的是，巴黎绿含有砷，这是一种剧毒物质，会对接触者或接触相关材料的人构成重大健康风险。由于其毒性，它最终在 20 世纪下半叶被淘汰，并由更安全的替代品所取代。 巴黎绿是一个历史性的例子，说明了对某些化学品和物质的危险性缺乏认识，是如何导致危险材料被广泛使用的。 历史上使用的第一种合成染料通常归功于威廉·亨利·珀金爵士（Sir...
合成染料史
地毯之旅 合成染料的历史 在 Ararat Rugs，我们始终致力于传承 100% 天然染料纺织的传统工艺，只精选最优质的植物和昆虫基染料，以彰显每一块地毯的真实灵魂。话虽如此，要全面了解地毯染色的历史，也意味着要回顾接下来发生的事情：合成染料的兴起。在随后的文章中，我们将探讨合成着色剂是如何进入纺织世界的——我们并非为了提倡使用它们，而是为了让您了解这一历史转变、其技术影响，以及为什么天然染料至今仍是我们的首选。 对合成及半合成染料的研究始于 18 世纪末，主要是在德国（例如巴特于 1743 年研究的靛蓝胭脂红），随后法国和英国也开展了相关研究。 “巴黎绿”（Paris Green），又称乙酰亚砷酸铜，是一种有毒的合成绿色颜料，常用于 19 世纪和 20 世纪初的油漆、墙纸、织物着色剂，甚至用作杀虫剂。它色泽鲜艳，因其强烈的色彩和耐用性而受到高度重视。它由威廉染料与白铅公司（Wilhelm Dye and White Lead Company）于 19 世纪初（约 1814 年）发现。“巴黎绿”的名字源于其明亮的绿色以及在各种艺术和装饰形式中的广泛应用。遗憾的是，巴黎绿含有砷，这是一种剧毒物质，会对接触者或接触相关材料的人构成重大健康风险。由于其毒性，它最终在 20 世纪下半叶被淘汰，并由更安全的替代品所取代。 巴黎绿是一个历史性的例子，说明了对某些化学品和物质的危险性缺乏认识，是如何导致危险材料被广泛使用的。 历史上使用的第一种合成染料通常归功于威廉·亨利·珀金爵士（Sir...