高加索地毯家族
高加索
没有任何高加索地毯带有所谓的“宫廷编织”特征，即其边框的角落并未经过精心绘制以确保图案的连续性；然而，其设计雄浑的比例和早期作品的宏大尺寸，使其成为有史以来最令人赞叹的地毯之一，并在传统中占有一席之地。首批且最为人熟知的是“龙纹地毯”。它们展现了被认为是编织织物中所能呈现的最具活力的装饰形式。紧随其后的是罕见的格纹地毯，例如我们收藏中的“尼代地毯”（Niğde Carpet），以及一组比例宏大、构图果敢且通常被称为“库巴地毯”（Kubas）的作品。第三种早期类型似乎是以16世纪伟大的波斯狩猎地毯为蓝本，但以一种非凡的抽象感绘制而成。第四种风格重复使用了色彩丰富、轮廓鲜明的棕榈叶和玫瑰花饰，而对波斯圆形奖章地毯的直白模仿，则让我们联想到在这一时期，波斯与高加索之间存在的密切联系。
高加索地毯商（19世纪）历史
高加索的历史一直处于不断的动荡之中。该地区地处两个文明毫无共同点的世界交汇处，始终是双方扩张野心的主要目标。在遥远的过去，成群的入侵者——辛梅里安人和斯基泰人——从欧亚大草原南下。希腊人和罗马人在外高加索发现了与自己相似的土地和气候，于是通过博斯普鲁斯海峡渗透进来。后来，波斯和拜占庭又竞相争夺这一连接东西方的通道。亚美尼亚和格鲁吉亚这两个王国便是在这种动荡中诞生的。从八世纪到十二世纪，它们的繁荣发展使它们得以完善文化，并团结一致以应对所遭受的袭击。随后，阿拉伯人、塞尔柱突厥人、成吉思汗的蒙古人和帖木儿确实对它们发动了血腥的攻击。君士坦丁堡陷落后，这两个王国与基督教世界其他地区隔绝，波斯人和奥斯曼帝国的土耳其人再次发起攻势，争夺外高加索这片物产丰富且易于进入的土地。当俄罗斯人占领高加索时，他们发现了无数入侵者留下的外来文明贡献，这些贡献最终与当地原有的文化融合在一起。
高加索纹样图案
在设计地毯时，东方人的想象力得到了充分的发挥，因为图案确实是无穷无尽的。最初，每一个图案都有其特定的含义，并代代相传。但随着时间的推移，这些含义往往被人们遗忘了。
高加索地毯以其几何图形为主，看起来似乎是原始艺术的表现。实际上，它展现了惊人的创造天赋与非凡的成熟度。严格的图像学规则从未限制或减缓地毯设计的冲劲。这些图案展示了非常成功的程式化手法，通过由人物、动物、花卉、星星、正方形和菱形组成的简单图案表达出极大的魅力，它们以相当图解的方式描绘，且经常在摆放时不拘泥于对称。花卉在高加索地毯上的作用不像在伊朗或印度地毯上那样重要。它们出现在边框中，或是作为核心特征或边框来补充其他几何图案；通常，它们以与其他图案相似的程式化方式进行处理。
龙纹地毯，18世纪晚期，纽约大都会艺术博物馆颜色
高加索地毯的独特魅力在于其色彩之美以及染料组合的和谐。染匠们精通材料的制备，能够调制出既鲜艳又内敛的温暖深沉色调；此外，凭借对色彩相互作用、和谐度或对比度的敏锐洞察，他们成功地创造出极具表现力的视觉效果。在高加索地区，绿色这一在东方其他地区地毯中罕见的颜色，被非常频繁地使用。
十九世纪，结织工艺在各村落和游牧部落中处于鼎盛时期。化学染料在该地区的引入比其他地方更为缓慢；直到本世纪之前，村民和游牧民仍倾向于使用天然着色剂，并将配方代代相传。尽管化学染料自1865年起就已为人所知，但其普及过程非常缓慢，且并非所有地区都采用了这种染料。若未经详尽分析，现在很难确定地毯染色所使用的具体着色剂。早期的合成染料质量较差，在阳光或人造光下会褪色，且缺乏天然染料地毯所散发出的那种闪烁的光泽。确定着色剂类型的一种简单方法是拨开绒毛，检查染料在纤维底部和末端是否一致。如果可以察觉出差异，那么这种染料几乎肯定是合成的。然而，某些天然颜色也会褪色（在媒染剂质量不佳的情况下）
照片：安纳托利亚地毯编织，2021年加济安泰普织造与生产
大多数高加索地毯采用土耳其式结法，即对称结，也称为吉尔德（Ghiordes）结。这种结扣在两根相邻的经线上，每根经线都被纱线环绕，纱线末端从两根经线之间穿出。每打一个结后，织工便剪断羊毛，继续操作接下来的两根经线。随后，两根纬线穿过经线：第一根穿过一层经线，然后随着经线层反转，穿过其下方，以此支撑结扣并确保地毯结构的稳固。这些剪裁整齐且高度一致的结扣构成了地毯的绒面。大多数高加索地毯采用沉降经线工艺，因此每个结扣的一部分会被遮盖。仅有少数几种卡扎克（Kazak）和希尔万（Shirvan）地毯的经线位于同一平面上；在这些地毯中，结扣在背面清晰可见。
